诺英德曼钢琴给大家介绍什么是“通奏低音”？“通奏低音”(basso continuo)既是一种作曲技术，又是一种音乐风格。 由于它的运用构成了典型的巴罗克风格织体，所以有的音乐史学家宁愿用“通奏低音时期”来代替“巴罗克时期”这个带有某些贬义术语。这样使用是有道理的：因为在巴罗克时期之前，还很少有人用这种技术；而在巴罗克时期以后（1750之后），作曲家已填满了所有声部，这种技术已经无人使用了。 具体说，所谓“通奏低音”技术，就是作曲家在谱面上写出一至两个高音旋律声部，再写出一个低音声部…

据“旧金山古典音乐之声”官网消息，环球唱片旗下厂牌德意志留声机与迪卡为纪念巴赫诞辰333周年，推出了《巴赫333》唱片集。该唱片集是有史以来最大的作曲家项目，也是收录作品最多的单个作曲家作品集，售价为550美元，目前已通过亚马逊向全球出售。 《巴赫333》历史上最大的单一作曲家出版计划（c）环球唱片 作品集中包含由32家唱片公司合作编纂的 222张 CD，记录了由 750余位 艺术家演绎的280小时左右的巴赫作品。其中还包含共计10小时的新录制作品及七首世界首演作品，以及一张DVD，录有由约翰·…

前段时间在有知乎平台看到网友们在讨论每天练琴问题的留言帖子，说： 每周偶尔练半小时跟没练一样，每天练琴半小时比不练强点儿，每天练琴二个小时是高级爱好者，每天练琴八个小时是知名演奏家，每天练琴四个小时是专业演奏者。 真的是这样的吗？经常有学生问钢琴老师，为啥自己的进度慢、效率低。其实问题就在练琴时间，只要与身边的同学对比一下就能发现自己的问题所在。     学习钢琴让我明白坚持的重要。只要有兴趣，肯坚持，就算你没有天赋，或许你起步比人家晚，或许你成为不了那个领域的佼佼者，但是最…

维也纳爱乐乐团1973年首次访华，至今已有45年，这将是天团首次来到天津。维也纳爱乐乐团共七次访华，分别是1973年（阿巴多指挥）、1996年（梅塔指挥）、2004年（小泽征尔指挥）、2009年（梅塔指挥）、2013年（蒂勒曼指挥）、2014年（杜达梅尔指挥）、2017年（尼尔森斯）。     维也纳爱乐乐团介绍 维也纳爱乐乐团（德文： Wiener Philharmoniker 英文：Vienna Philharmonic Orchestra，一般简称为 VPO），是当今全…

维也纳爱乐乐团介绍 维也纳爱乐乐团（德文： Wiener Philharmoniker 英文：Vienna Philharmonic Orchestra，一般简称为 VPO），是当今全球最著名的顶尖乐团之一，在国际乐坛享有盛誉。乐团极高的演奏水准和绝妙的“维也纳音色”使全世界音乐爱好者为之倾倒，迷恋其中。乐团高贵的艺术气质和自主管理经营的体制在世界乐坛独树一帜，乐团吸引了一代代的杰出作曲家、指挥家和演奏家与之共创辉煌。他们与维也纳这座城市一样成为音乐的代名词。     维也纳…

诺英德曼钢琴与大家分享钢琴演奏中作品的分析方法。 要想弹好钢琴作品，首先要对钢琴作品进行深入细致的分析研究，有了对钢琴作品比较确切的、深刻的理解，才有可能弹好钢琴作品。弹奏者要从理性上揭示作曲家内心的奥秘，认识和把握钢琴作品的调式、调性、节拍、节奏、速度、风格、情调和所表现的音乐内涵等，这是弹好钢琴作品的重要基础和前提。这种理解包括音符、节拍、指法、句法、奏法、休止符、延长记号、重音记号和力度、速度以及各种表情记号等。弹奏者只有严格按照谱面上的一切标记深刻理解、正确弹奏，才有望达到丰富表现的最高…

钢琴在人类历史上有着不可替代的作用。法国作家雨果说过，开启人类智慧大门的三把钥匙是：字母（语文）、数字（数学）、音符（音乐）。这句话充分说明了音乐在儿童成长过程中所起到的重要作用。     同其它乐器比起来，被称为“乐器之王”的钢琴有以下优越性： 1、音域宽广。钢琴共88个键，几乎包含了音乐活动中所使用的乐音； 2、表现力丰富 。钢琴力度可以从ppp到fff，可以奏出不同的音色，可以表达各种各样的情绪与情感； 3、钢琴经常用于课堂教学，声乐、舞蹈伴奏等，是最常用的、效果最好的…

Roni毕业于英国皇家音乐学院。英国皇家音乐学院（ROYAL ACADEMY OF MUSIC）建于1822年，是一所具有悠久历史的音乐学院，在国际上享有极高的声誉，培养了众多世界级优秀艺术家。英国皇家音乐学院联合委员会(ABRSM)成立于公元1889年，由英皇爱德华七世成立，英女皇赞助，总裁为威尔斯太子—查理王子。英皇考级的宗旨是:推进乐器演奏与音乐教育发展，提高考生欣赏音乐水平，寓教于乐，促进教学质量，尽最大的能力满足教师与学生在音乐学习的需求，促进考级改革与完善，不断从实践中总…

赵晓生 作曲家、钢琴家、音乐理论家与教育家，音乐学院教授，博士生导师。1981年至1984年，美国密苏里哥伦比亚大学客席教授。《钢琴艺术》杂志副主编、中国音乐家协会会员、音乐家协会理事、现代音乐学会副会长和东方音乐协会、日本音乐研究会会员。        关于背谱 很多琴童在练习钢琴的时候，都会犯一个通病：会背谱了，就眼睛紧盯着键盘看，全然顾不上看乐谱，最后经常是弹着弹着，就找不到乐谱弹到哪里了，然后再漫无边际地“满地找谱”。 这里关于背谱，就有两种不正确的方法。 第一，是在…

弹奏钢琴，必然少不了展现声音的力度，音量的对比是表现音乐形象的重要作用。合理的力度能增强作品的感染力，片面理解力度为音量的大小，会使弹奏效果毫无生机。因为在一首作品中，力度对比是随着钢琴音乐的风格和变化不断发展。     强与弱的对比在这一过程中呈现逐渐拉宽，并朝着各自的方向前进。车尔尼就曾断言：”在钢琴上可以表达出一百种力度层次，而这些层次是位于我称之为尚不是声音的两个极限之内的。”钢琴老师不可能要求每个琴童弹奏的都是同样的力度，那么，正确的力度是怎样的呢？ 练…