钢琴演奏的两大“派”

       雅科夫·福莱尔这样对自己的学生们说：“首先应该尽可能把作曲家想要表现的一切统统表现出来，全面理解作曲家的意图，努力思考乐谱上所写出的一切，直到最微小的‘小叉子’或其他某些细微的差别。然后……然后再加上自己的一些东西，通过自身的‘我’来说话。当然，只有当你们觉得自己已经拥有这份权利时，你们才能这样做。”

       在我们讨论的演奏家与作曲家构思之间关系的话题中，还有一个令人感兴趣的转折性问题。

       大家知道，自古以来，钢琴演奏者就被划分成两大类（当然是相对而言的），一类是：他们在演奏钢琴作品过程中，总是自觉和不自觉的流露出对作品的主观态度，也就是说，演奏者的个人意志占上风。尽管拉赫玛尼诺夫、尤金娜、索夫罗尼茨基、科尔托、阿尔图尔·鲁宾斯坦、格林·古尔德等钢琴家的演奏风格、激情特点各不相同，但演奏过程中的这种主观意志，自然使他们成为一派。俄罗斯钢琴演奏学派奠基人海因里希·涅高兹称他们是“超个性”风格的演奏大师。

       另一类是：凡是把里赫特的话当做自己演奏活动中的至理名言的演奏者，都属于此类。里赫特是这样说的：“一位真正的演奏家的任务，就是要全部服从于原作者，即服从于作曲家的风格、特点和世界观。”与“超个性”演奏大师不同，海因里希·涅高兹称此类演奏者是“个人之上”的大师。属于此类大师的有：雅科夫·扎克、贝奈杰蒂·米凯兰杰利、列夫·奥勃林、大卫·奥伊斯特拉赫及俄罗斯当代钢琴家阿列克谢·柳比莫夫等。