钢琴练习中的手指弹奏法 钢琴练习

“生理解剖式”演奏学派曾一度在音乐界享有盛誉。在这一学派的追随者当中，不乏教育实践家、教学法专家以及从事巡回演出的音乐家，这并不是偶然现象。一种健全的思想暗示我们，“生理解剖式”演奏学派的信仰者们是绝对正确的，因为他已经证实，老学派的公理早已彻底完结，所以不能继续在钢琴演奏艺术中依靠他们。

新时代、新的音乐作品、相当复杂的音乐结构、新一代乐器等等，这些都要求音乐家重新看待原有的演奏方法和手段，要求他们再现技术的现代化，屏弃独立的“手指弹奏法”。

“生理解剖式”学派为钢琴演奏技术方面的探索增添了明显的动力，借助这种新的动力，钢琴演奏者、弦乐演奏者等为自己挖掘出了补充性体力资源和才能资源，演奏者的演奏领域也大大拓宽，同时使音乐教学法前进了一部。

然而，“生理解剖式”学派的奠基人和领先者的活动结果，却仍然是很有局限性的，与该学说有关的许多期盼都未能变成现实。在审定学派基本纲领过程中发现，这一学派所推荐的“合理的和自然地”动作对一部分钢琴演奏者是合适的，而对另一些钢琴演奏者则不然。

这种学说在一部分作曲家的作品中得以肯定，而对另外的作品则行不通。“显然，每一种演奏风格都有自己特殊的、‘合理的’运动规律，他们像风格本身那样，也是各不相同的”。