弹钢琴时，体力与心理都有哪些联系？-钢琴演奏

大家都已经明白：对钢琴演奏技术（“自然性”、“方便性”、“合乎生理解剖原理的特性”等）的形成和发展的抽象态度有时不符合艺术目的和任务。在探索普遍性规律的同时，施泰因霍森、布雷霍普特及其他们的追随者们，忽略了人类的个性化和不同的特性。

另外，还有非常重要的一点，即在研究各种肌体组织活动和运动轨迹的同时，在钢琴演奏者做出各种动作的过程中计算出手与琴键表面的“角度”时，“生理解剖式”演奏学派却忽略了这样一个重要问题：在同一个完整的肌体中，人体的“体力”因素始终与其“心理”特点有着密切的联系。

他们还忽略了还另外几个问题：一切行为最终都会受到人的最高神经系统——大脑的支配和控制；受心理生理学特点的影响，钢琴演奏者的动作（如同戏剧演员在舞台上表演、画家在画室写生一样）总是有着绝对复杂、不同水平和辩证的特点。只有当这个道理被人理解之后，他才能在钢琴演奏创作之中成为应用心理学演奏学派的巨大推动力。

这一学派，是在20世纪前几十年内诞生的，虽然它的渊源可以追溯到很久以前。我们在前面已经说过，肖邦、舒曼、李斯特、俄罗斯的鲁宾斯坦兄弟、其他曾经勾勒郭未来学派轮廓并事先想象出该学派原则的音乐家，都可算作是应用心理学演奏学派的拥护者。