钢琴知识-钢琴演奏时的“五指顺序法”

今天诺英德曼钢琴与大家分享，钢琴演奏时的“五指顺序法”。

我们在前面刚刚谈到李斯特的《西班牙狂想曲》中的指法特点，对于那些对李斯特狂想曲不太熟悉的钢琴演奏者来说，还有一个更加简单和明显的例子：普通C大调音阶，可以用传统的指法（右手按照1、2、3——1、2、3、4——1、……的顺序弹奏），也可以采用“五指顺序法”来弹奏，即按照1、2、3、4、5的顺序来弹奏。

如果钢琴演奏者在弹奏中碰到了C大调音阶，他又该采用哪一种指法呢？这当然取决于具体作品的风格特点、形象结构特点、作曲家的创作特点等。但只是不能忘记，当演奏者利用比较完整的和适当的指法时，他从学习之初就已老股形成的指法模式仍会产生一定的影响。因此，必须善于避免这种影响。

钢琴家、小提琴家、大提琴家等也正是因此而显得与众不彤同，才显示出他们钢琴演奏艺术中的独创性。

至于弹奏音阶和类似音阶所使用的“五指顺序法”，除了具有演奏速度快的好处之外，还有一大好处：手指位置变化较小，这是非常重要的一点。手指位置变化的次数越少，演奏起来也就越方便，无论在体力方面，还是在心理方面，都很方便，特别是在演奏流动性较强的作品时，尤其是这样。钢琴演奏者的大脑也比较容易支配那些“团体活动”，也就是说，容易演奏那些规模宏大的结构要素，而不是那些微笑的、零碎的和分散的声音组合，尤其是那些单音组合。

速度越快，这种规律就表现的越明显。正因为如此，1、2、3、4、5要比1、2、3——1、2、3、4的指法更受欢迎。

当演奏者使用前一种指法时，其意识很少参与演奏过程，他只是给演奏者一种暗示：手指需要换位了，之后的事情全靠手指的自动化。